Nelle uscite le occasioni perse sono quasi sempre scadenze mancate, non talento mancante. Inserisci la data in cui vuoi essere online e ottieni ogni passaggio datato a ritroso, compresa la scadenza del pitch, l'unica che non si recupera.
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Niente in un'uscita richiede otto settimane. A richiederle è l'accumularsi di ciò che può andare storto: una copertina rifiutata che ci mette tre giorni a emergere e due a sistemarsi, una correzione ai metadati, una licenza da rincorrere, un profilo store da rivendicare. Consegna tre settimane prima e un rifiuto ti lascia ancora margine. Consegna tre giorni prima e lo stesso rifiuto sposta la data, insieme a tutto quello che le avevi costruito attorno.
Il pitch editoriale principale chiude sette giorni prima dell'uscita e accetta un brano alla volta, dell'artista principale. Non riguarda solo le playlist editoriali: il pitch alimenta anche il posizionamento automatico fra le novità che ti mette davanti a chi già ti segue. Perdere la finestra non significa perdere un forse, significa perdere una certezza. Tutto il resto di questa timeline può slittare un po'. Questa scadenza no.
La distribuzione paga la registrazione. La composizione è un diritto separato con un flusso di reddito separato, raccolto dalla tua società di gestione collettiva e dalla tua agenzia per i diritti meccanici, e paga solo se l'opera è depositata. Le composizioni non depositate restano per anni nei fondi non ripartiti e spesso non si recuperano più. Deposita prima dell'uscita, non dopo, e assicurati che le quote degli autori nel deposito corrispondano allo split sheet che tutti hanno davvero firmato.
Uno split sheet è una pagina con il titolo del brano, ogni autore, la sua quota, la sua società e la sua firma. Richiede dieci minuti il giorno in cui sono tutti nella stessa stanza e contenti di esserci. Scritto dopo che un brano è andato bene, richiede avvocati. Niente, nella musica indipendente, produce più danni permanenti per unità di fatica risparmiata dello split sheet che non è mai stato scritto.
Non è la prima settimana a decidere se un'uscita funziona, ma è lì che le piattaforme decidono quanto aiutarti. Guardano i salvataggi, le aggiunte in playlist e i riascolti più del numero grezzo di riproduzioni, e rispondono a un'attività che dura, non a una sola giornata. Pianifica il mese dopo l'uscita con la stessa cura del mese prima e leggi bene i report alla fine: i territori che hanno risposto ti dicono dove puntare con la prossima.
Sono comode, non indispensabili. Quattro settimane bastano se non va storto nulla. Le parti immobili sono i sette giorni prima dell'uscita per il pitch editoriale e il tempo necessario prima ancora perché il distributore consegni e gli store acquisiscano, di solito una o due settimane.
Allora la finestra del pitch è già passata e devi decidere se la cosa ti pesa. Se ti pesa, sposta la data: una data che hai scelto tu non vale più del posizionamento a cui rinunceresti. Se non ti pesa, consegna, cura metadati e copertina e metti le energie nel mese dopo l'uscita.
Di solito sì, se lo fai abbastanza presto, ma dipende dal distributore e da quanto l'uscita si è già propagata agli store. Spostare una data dopo l'avvio di una campagna di pre-save è più complicato di quanto sembri, perché i link e le notifiche automatiche non si spostano tutti insieme.
Il venerdì è il giorno globale delle novità e la settimana di classifica parte da lì, quindi la maggior parte delle uscite e degli aggiornamenti editoriali si allinea a quel giorno. Uscire in un altro giorno non è un errore, ma ti mette fuori dal ritmo attorno a cui sono costruite le piattaforme, e raramente c'è un buon motivo per farlo.
Prima che esca questa. La distanza fra un'uscita e l'altra conta più di qualsiasi singola uscita, e il momento più facile per pianificare la prossima è quando quella in corso ha ancora la tua attenzione e i suoi dati sono ancora freschi.
Non ancora. Per ora le date restano sulla pagina e puoi copiarle nel calendario che già usi. Tutto qui viene eseguito nel browser, senza account e senza nulla di conservato: è anche il motivo per cui lo strumento non può ricordare il tuo piano fra una visita e l'altra.
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